当下的中国诗坛，女性诗人的创作成果可谓蔚为大观，由于时代的变化而带来的对女性心灵世界的冲击，由于各种思潮的影响而赋予女性思维方式的改变，自然是促成不同类型的女性诗人出现和成长的决定性因素。正如生活中不同的人的身体素质各异，因而会对不同的食物有着迥异的爱好一样，我们在众多的女性诗人中，同样看到了她们多元的创作方式和艺术取向。所以我向来不独尊某一种创作方式和艺术取向，而是希望在不同的诗歌艺术追求中，探究不同的女性诗人何以会成为“这一个”的根本原因。 在我手边的这本《一个人的舞蹈》，是一位扬州女性诗人的处女作，因为是处女作，所以我在阅读她的诗作时，并不期待她在诗歌艺术上有多么独特的成就，而是更多地把注意力放在了她何以会选择了这种方式来抒发和表现其内心的感受和感情的。 说句坦诚的话，王艳丽这个名字不是我所欣赏的“命名”，不过我们是在读她的诗，因而不能以名废诗。我在通读了她的这些诗以后，虽然谈不上有多大的惊喜，不过还是对她的诗心状态留下了一些美的印象。我一直以为，成为诗人最基本的条件，必须是首先具备较为开放的心态及丰富的联想和想象。而我在读她的《湖》时，就觉得她不是那种只看到眼前的物质利益的目光短浅心胸狭窄的人。试看： 远方/有一片蓝湖 那里日夜酝酿出 绚丽的浪花 偶尔会有狂烈台风 把一片蓝湖 装进心里 沉寂的心田/失去平静 日日夜夜 澎湃着潮汐 朴素而且通俗的诗句，传达出一种在宁静的心态中的联想和想象。至少我们可以从中体验到一种平常人的诗性思维方式。还有那首《涤》： 我把自己放进 澄澈的湖水里 烙在心底的伤痕 便一层层脱落 随之而去的 还有钻进脑海里的 誓言 这短短的十一行诗，不仅写出了一种沉潜的感情状态，而且也设置了一种跳跃的想象空间，从诗的表现方式来说，这是一种很好的进入和把握。 一个人在进入写诗的状态之际，固然需要饱含真实的感情，但是鲁迅也说过，感情过于强烈不宜写诗，因为它会戕杀诗美。我从王艳丽的这些诗作中，更加确定了鲁迅的言之不谬。这本诗集中有些不乏真实的诗，但是我的阅读感受并不是太好，反而对一些看似不那么激情的留下较深的印象。像《雨中即景》写的似乎是一种“现场感”，但是由于联想的巧思，却有一种意外的效果： 一不小心 我把烦恼弄丢了 它滑进了路边的花丛 渗进泥土成了植物的养料 紧跟着 惆怅也悄悄地滴落 与鞋底亲密之后 轻轻扬成绚丽的浪花朵朵 这两节诗很轻巧地把“烦恼”和惆怅”融入到雨中，并想象转化成一种养料和浪花，这就是诗人的机智之处。 作为一位女性诗人，王艳丽的诗自然会有一些表现其内心情感世界的诗，我相信她的这些诗都是饱含真情的，但是她似乎还没有找到一种放中有收的表现方式。她的基本的表现手段依然在不断地重复着倾诉的方式。要知道，那种尽情倾诉的感情表达方式，往往是人的青春时期的特征，而对于一个在社会上经历了很多磨炼的人来说，总是会对它产生一些隔膜感的。王艳丽已经是一个经历过社会风雨砥砺的人，相信她在保持青春活力的基础上，必定会在今后的写作中更上一个台阶的。 我一直认为，诗坛上有各种不同类型的诗人，诗坛外有各种不同爱好的读者，任何时候都不可能达到大一统的格局的。我相信，王艳丽会在创作实践中逐步地找到自己的定位方式。我提出的对她诗歌的一些看法，绝对没有要求她去向某一种创作方式去靠拢的意思。但是有一点我认为是可以对任何一位诗人提出的共同要求，那就是多读多思多钻研诗艺，一旦在这方面有所得，有所觉悟，就会达到一种豁然开朗的境界，那时候，你也许就更能体味到写作的乐趣，并意识到所付出的努力是有价值的了。 生活在现代社会中的人，由于纷繁的世事对人们精神生活的干扰，所以诗性的向往正在日渐淡出，也就是人们常说的诗歌被“边缘化”的问题。王艳丽在社会生活中扮演的角色，注定了她会受到更多地干扰，而她仍然能够在工作之余保有一颗诗心和对诗性的追求，这应该说是十分难能可贵的。正是基于对她这种追求的尊重，我以欣赏的心情写下这篇序言，希望并相信她会在今后的工作实践中，日益提高诗艺，逐步地走向成熟并取得更好的成绩，把这“一个人的舞蹈”跳得更优美。 2013年9月5日于扬州 注：叶橹，原名袁绍裘，著名学者、诗歌评论家、扬州大学文学院教授，研究生导师。在中国现代主义诗歌评论界享有权威地位，曾担任过第二、第三届中国诗集奖以及紫金山文学奖、汪曾祺文学奖等多个文学奖项的评委。
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